松下 戦具

本研究で我々は，二重まぶたの線に目を大きく見せる作用があるかを検討した。つまり，目の客観的な大きさ（眼裂内の面積）が同じである時に，線がついているだけで目が大きく見えるかどうかを調べた。眼裂の線と二重まぶたの線とがデルブーフ錯視のように知覚的同化を起こすなら，二重まぶたの線があるだけで目が大きく知覚されるはずである。<br>実験の結果、客観的な目の大きさが同じで場合でも，まぶたに線が有るだけで目が大きく知覚されることを示した。顔全体としての処理を抑制した条件（倒立提示）でもこの錯視効果が得られたため，その基本原理は顔知覚に特有ではなく，デルブーフ錯視のような幾何学錯視と共通であると推察される。しかしながら，正立顔では，倒立顔に比べ，二重幅の個人差が強く表れた。これは，正立顔では二重の錯視効果も顔の他のパーツとの相互関係の中で統合的に処理されていることを示唆している。

Keil (1987, 1995) は，楽器間の演奏タイミングの微少な時間差がグルーヴ（音楽に合わせて体を動かしたくなる感覚）を喚起する，と経験に基づく説を唱えた。しかしながらDavies, Madison, Silva, and Gouyon (2013) の実験検証はKeilの説を支持しなかった。Davies et al. の実験では音刺激のグルーヴを一刺激ずつ絶対評価したが，この方法では評定基準が安定せず，評定者の心理が適切に反映されなかった可能性がある。本研究では，二つの音刺激を聞き比べて評定させる方法を採用し，時間差の効果を改めて検討した。その結果，Keilを支持し，楽器間に微少な時間差が有るときにグルーヴが喚起されることが示された。またその時間差の量は，およそ人が知覚できる最小の時間差であり，グルーヴは潜在・顕在の境界付近の時差で発生することが示された。

既知の顔は未知の顔よりも，再認成績が良いことは既知性効果と呼ばれる（吉川, 1993）。この既知性効果は既知顔が連想されやすい未知顔に対しても生じることが示されている（吉川, 1997）。この未知顔における既知性効果は，連想された既知顔と未知顔を比較することで顔の形態情報をより詳細に符号化できたことによるのか，既知顔の意味記憶が活性化したことによるのか明らかでない。そこで，既知顔と平均顔を50％の比率で合成した合成顔と未知顔と平均顔を50％比率で合成した顔を学習し，再認時に既知顔（未知顔）の割合を段階的に変化させた画像群から学習した顔を選択させた。その結果，既知顔が連想される顔は学習時よりも既知顔方向に歪んで記憶されていることが示された。既知人物の想起は，未知顔の示差特徴の抽出に有利に働くこと、および既知性効果は意味記憶の活性化のみで説明できないことが示された。

この研究では、人が自分の顔、知人の顔および他人の顔を見た時に知覚される歪みの大きさが調べられた。実験参加者は、標準刺激として正像の顔写真、比較刺激として正像と鏡像とが合成された顔写真を観察し、どちらがより歪んで（左右対称から離れて）見えるかを回答した。比較刺激の合成比率は系統的に操作され（正像20%:鏡像80%から正像-20%:鏡像120%のカリカチュア）、その比率によって歪みの度合いが操作された。実験の結果、正像と鏡像とを比較したときは、本人の顔においてのみ、正像がより歪んで知覚されることが明らかにされた。また、本人の正像の歪みの大きさ100%に相当する鏡像の歪みの大きさは約105%であることが示された。これらの結果は、自分の鏡像への順応が日常的に起こっており、知覚レベルの判断においても残効をもたらすことを示している。